東營(yíng)攝影家黃利平：灘區(qū)·故鄉(xiāng)獲第十屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)

下鎮(zhèn)鄉(xiāng)四合村 1999年6月

永安鎮(zhèn)后七村 2013年6月

黃河口鎮(zhèn)西增林村 2013年5月

永安鎮(zhèn)后七村 2012年10月

永安鎮(zhèn)西十四村 2012年9月

黃河口鎮(zhèn)五七村 2013年6月

永安鎮(zhèn)十方里村 2013年5月

　　1990年代末，我用了三年時(shí)間拍攝我的故鄉(xiāng)，完成了紀(jì)實(shí)攝影專題《黃河灘區(qū)》。

　　2012年9月，聽聞我的老家黃河灘區(qū)13個(gè)村莊要拆遷，統(tǒng)一蓋樓房規(guī)劃新型農(nóng)民社區(qū)，我忍不住收拾相機(jī)，尋訪上世紀(jì)末我拍攝的故鄉(xiāng)。

　　我預(yù)感，故鄉(xiāng)目前的樣貌將和灘區(qū)里其他村莊一樣，伴隨著城市化進(jìn)程而永遠(yuǎn)消失。

　　進(jìn)入二十一世紀(jì)，灘區(qū)故鄉(xiāng)依然并不富足，但憨厚樸實(shí)的鄉(xiāng)親們有一種人情的溫暖，生命的樂(lè)觀。鄉(xiāng)村的物質(zhì)生活固然貧乏，但日子卻是長(zhǎng)久的。對(duì)農(nóng)民而言，唯有土地是永恒的。

　　老家變化很大。一眼望去，廣袤的灘區(qū)拔地而起的五顏六色的高樓確實(shí)把我嚇了一跳。幾個(gè)放學(xué)回村的中學(xué)生對(duì)我講，這些漂亮的大樓是規(guī)劃的新社區(qū)，他們村很快就會(huì)住上樓房。言語(yǔ)之間，難掩興奮之情。

　　心里五味雜陳。“老家”這個(gè)詞兒，具象化為遠(yuǎn)的、近的記憶，在我腦子里一幕幕閃現(xiàn)。

　　我的祖籍是魯西梁山縣，上世紀(jì)30年代因?yàn)辄S河決堤受災(zāi)，舉家遷到東營(yíng)，其他來(lái)自東平、平陰、陽(yáng)谷的也是同樣原因。后來(lái)，灘區(qū)上又遷來(lái)不少鄰縣的移民，多為壽光、廣饒、利津等縣的人。共同的生活環(huán)境讓移民們不斷融合，融合的過(guò)程就是一個(gè)不斷開放、包容的過(guò)程。移民后代身上都打上了這種烙印：簡(jiǎn)單、直爽、包容、開放。

　　但眼前的一切都在改變。

　　村子里土房已經(jīng)不多見了，村民不再會(huì)從低矮的土墻后突然探出一張笑臉，熱情地和你搭話。

　　孩子的衣著已經(jīng)與城里的一樣時(shí)髦。穿了一身牛仔的付成友在距村子三十多公里的縣城讀高一，兩周回一次家，對(duì)祖輩留下來(lái)的土墻泥瓦也談不上有多少感情了。

　　灘區(qū)的牛羊少了許多，近幾年大面積開發(fā)耕地使得草場(chǎng)減少，多數(shù)村民種起了棉花，傳統(tǒng)的農(nóng)作物已經(jīng)很少。

　　毛驢車、牛車已經(jīng)不多見了。年輕人擁有了自己的摩托車、小汽車，下地的村民和六七十歲的老人也用上了輕便的電動(dòng)車，通往城里的公共汽車也多了起來(lái)。

　　永安鎮(zhèn)西十四村五百來(lái)口人，年輕人在外面闖蕩世界，村子里只剩下老人和孩子。

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　　童年的記憶，深刻永恒地占據(jù)著心里的空間，無(wú)論我在哪里，干什么，想什么，它都在。即使老家在不斷地發(fā)生著變化，即使它將要消逝，依然沁刻在我心里。

　　我和鄉(xiāng)親們一樣，眷戀著那些即將消逝的土房子和遠(yuǎn)去的故鄉(xiāng)。我用相機(jī)小心翼翼地拾掇著這里的一房一瓦、一草一木，小心翼翼地記錄故鄉(xiāng)人本能的寬厚和純樸。人們被時(shí)代推動(dòng)著，生活在悄無(wú)聲息地發(fā)生變化。我希望故鄉(xiāng)的精神不要變，鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)情不要變。

　　2014年春節(jié)，故鄉(xiāng)的村民陸陸續(xù)續(xù)搬進(jìn)樓房，幾代人曾經(jīng)生活過(guò)的十幾個(gè)村莊一夜之間夷為平地。從這天起，老家的村莊消失了。故鄉(xiāng)，成為我生命中永遠(yuǎn)的故事。

　　獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：

　　黃利平對(duì)自己位于山東東營(yíng)農(nóng)村故鄉(xiāng)的眷戀之情通過(guò)這些平靜而溫暖的影像涓涓流淌。盡管記錄的多為鄉(xiāng)間日常生活中平凡、瑣碎的細(xì)節(jié)，但作者不動(dòng)聲色的視覺(jué)呈現(xiàn)卻成為一種無(wú)聲而有力的表達(dá)。作者的影像平穩(wěn)、扎實(shí)且富于內(nèi)在邏輯，顯示出其深厚的攝影記錄功力。 (黃文：新華社新聞信息中心推介部主任，金像獎(jiǎng)評(píng)委)

　　灘區(qū)影像詩(shī)人的“純真之歌”：

　　黃利平記錄的范圍與情感的對(duì)象，雖然明確的是自己的故鄉(xiāng)，這些影像又同時(shí)具有超越特定時(shí)空的韻味，而能上升為對(duì)中國(guó)甚至對(duì)地球的土地與農(nóng)民之愛(ài)。攝影家是不是想把黃河灘區(qū)的家園，概念化、抽象化成為“中國(guó)的母親”或“人類一家”這樣的符號(hào)，我不完全清楚，但我很確定黃利平不是薩爾加多動(dòng)輒全球一體那類宏大論述的演說(shuō)家。黃利平的腳是踏在自己家園土地上的。

　　黃利平的攝影，有著情人的溫柔目光，其語(yǔ)法則是詩(shī)人的田園牧歌�！稙﹨^(qū)·故鄉(xiāng)》作為一組長(zhǎng)篇的影像散文，每一幅作品都像詩(shī)句，描述著灘區(qū)景觀之美和土地村民之良善，讓人想到十八世紀(jì)英國(guó)詩(shī)人威廉·布雷克(William Blake)的名作《純真之歌》(Songs of Innocence)。 (郭力昕：臺(tái)灣學(xué)者、著名影像媒介評(píng)論家)