“王小蒙”接受記者專(zhuān)訪：東營(yíng)，我又回來(lái)了

　 大眾網(wǎng)東營(yíng)10月30日訊 “當(dāng)大巴車(chē)駛進(jìn)東營(yíng)的時(shí)候，感覺(jué)非常親切�！眱赡昵巴鮼啽騺�(lái)東營(yíng)拍攝過(guò)電視劇《推拿》，如今王亞彬再次來(lái)到了東營(yíng)。只不過(guò)身份已不是電視連續(xù)劇演員，而是變成了老本行——舞劇導(dǎo)演與主演，10月31日她將在雪蓮大劇院為市民呈現(xiàn)精彩舞劇《青衣》。10月29日傍晚7點(diǎn)左右，記者在悅湖書(shū)院獨(dú)家專(zhuān)訪了王亞彬。

　　2012年4月份，作為主演的王亞彬來(lái)到東營(yíng)拍了兩個(gè)多月的戲，對(duì)這個(gè)城市有了特殊的情結(jié)�？吹綎|營(yíng)市區(qū)熟悉的街道，王亞彬直言有一種“我又回來(lái)了”的感覺(jué)。

　　三年后重回東營(yíng)，王亞彬換了一種身份。在電視劇和舞劇中，她說(shuō)舞劇更有挑戰(zhàn)性，“舞劇是一種更高級(jí)的藝術(shù)形式，通過(guò)肢體語(yǔ)言表現(xiàn)人物、情節(jié)與情感，能帶給大家不同于電視劇的體驗(yàn)�！�

　　曾在東營(yíng)拍攝的《推拿》是畢飛宇的原著，而今《青衣》也是畢飛宇的小說(shuō)，王亞彬感慨地說(shuō)“這是機(jī)緣巧合”。目前，《青衣》已在北京國(guó)家大劇院和上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)等地上演多場(chǎng)，反響非常好。據(jù)了解，《青衣》10月31日在雪蓮大劇院上演，是在山東省的首演。之所以將東營(yíng)定為首演地，王亞彬告訴記者，除了這一份“機(jī)緣巧合”，最主要的原因就是“雪蓮大劇院的條件是山東最好的”。

　　對(duì)于10月31日的表演，王亞彬稱(chēng)，劇組全體人員將全力表演，為東營(yíng)人民奉獻(xiàn)一場(chǎng)精彩的舞劇。

　　獨(dú)家專(zhuān)訪：

　　王小蒙與筱艷秋“無(wú)論記住誰(shuí)，都是對(duì)我的認(rèn)可”

　　記者：在一個(gè)浮躁的社會(huì)中，舞劇的受眾是一個(gè)小群體。您參演過(guò)在北方觀眾中家喻戶(hù)曉的電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，作為一個(gè)舞劇藝術(shù)家、編劇，您認(rèn)為具有高雅藝術(shù)魅力的舞劇如何才能有《鄉(xiāng)村愛(ài)情》一般的影響力？

　　王亞彬：《青衣》在國(guó)家大劇院和上海藝術(shù)節(jié)上演多場(chǎng)，“亞彬和她的朋友們”也已走過(guò)7季，總的來(lái)說(shuō)，培養(yǎng)一批觀眾，得到了他們的支持追捧。與電視劇不同，舞劇的傳播手段不一樣，藝術(shù)要求和呈現(xiàn)不同。電視劇流行，舞劇更高雅。我們多年來(lái)的舞劇創(chuàng)作，致力于向大眾推廣舞劇藝術(shù)。我們認(rèn)為，生活中需要輕松、休閑的電視劇，也要有比較嚴(yán)肅的高雅藝術(shù)。人類(lèi)的發(fā)展進(jìn)程中，不僅要有面包，同時(shí)需要來(lái)自精神世界的修養(yǎng)。

　　記者：您是舞蹈專(zhuān)業(yè)，卻又去學(xué)習(xí)了電影，拿下了電影方面的碩士學(xué)位，之后重新回歸到舞蹈事業(yè)中來(lái)。您覺(jué)得，多重學(xué)科視野的涉獵，對(duì)于您舞劇事業(yè)有哪些幫助，尤其是對(duì)《青衣》的創(chuàng)作、演繹有哪些積極影響？

　　王亞彬：2003年大學(xué)畢業(yè)，10多年來(lái)參演了7部影視劇。我覺(jué)得，去北京電影學(xué)院讀電影方面的碩士，影視表演的經(jīng)歷和學(xué)習(xí)，對(duì)于我在舞劇中人物塑造與表演，是特別好的養(yǎng)分，可以更好地在舞臺(tái)上塑造人物角色。在《青衣》中，筱艷秋有精神世界的孤獨(dú)、渴望和執(zhí)著追求，影視表演的學(xué)習(xí)，讓我對(duì)這些體會(huì)的更深刻，在舞臺(tái)上表演時(shí)更加自如。

　　記者：最近，一部《夏洛特?zé)�惱》讓大家進(jìn)一步知曉了“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)工作室。您也有自己的工作室，您覺(jué)得工作室這樣的影視舞劇生產(chǎn)模式有什么超出傳統(tǒng)舞劇制作模式的優(yōu)勢(shì)所在？

　　王亞彬：2009年我們成立亞彬舞影工作室，同時(shí)推出了“亞彬和她的朋友們”的品牌系列演出。記得前兩季演出后，北京觀眾特別喜歡我們，他們年齡跨度很大，從大學(xué)生到四五十歲的中年人。我們工作室目標(biāo)就是要回答一個(gè)問(wèn)題——“我們?yōu)槭裁匆�跳舞？”很多人之前�?duì)舞蹈的印象停留在對(duì)過(guò)去一些晚會(huì)上集體舞的理解。但是我們認(rèn)為，舞蹈可以做的很有意思，很有品質(zhì)，同時(shí)很接地氣，可以讓人在觀看舞蹈中獲得不同體驗(yàn)和精神陶冶。這也就是我們的優(yōu)勢(shì)。

　　記者：青衣，早已成為一種最中國(guó)的古典想象。她沉淀了太多的人物情緒、命運(yùn)蹤跡，執(zhí)著、不甘，如怨如訴。與畢飛宇先生的作品，以及之前的同名電視劇相比，舞劇形式的《青衣》在演繹筱艷秋時(shí)有什么特殊與精彩之處？

　　王亞彬：舞蹈是一門(mén)獨(dú)立而特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)形式，《青衣》舞劇重點(diǎn)放在了描寫(xiě)筱艷秋這個(gè)人上面，同時(shí)選取了一定的京劇元素，融合到這部劇中。另外，從整個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來(lái)講，這次邀請(qǐng)了國(guó)際團(tuán)隊(duì)，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上可以有一個(gè)極簡(jiǎn)和國(guó)際化的舞美呈現(xiàn)。這也是《青衣》舞劇的美學(xué)追求。此外，觀眾還可以看到充滿(mǎn)變化的舞段，包括強(qiáng)烈的人物表達(dá)。說(shuō)到底，舞劇作為劇場(chǎng)藝術(shù)，現(xiàn)場(chǎng)觀看肯定會(huì)有不同于小說(shuō)和影視劇的全新的觀賞體驗(yàn)，同時(shí)可以強(qiáng)烈體會(huì)到直接與厚重。

　　記者：很長(zhǎng)一段時(shí)間，大家對(duì)您的印象是《鄉(xiāng)村愛(ài)情》里的王小蒙�！肚嘁隆氛�在巡演，全國(guó)反響很大。您希不希望，受《青衣》的影響，大家改變之前對(duì)您的固有印象。觀眾一談起您，首先想到的不再是王小蒙，而是《青衣》里的筱燕秋。對(duì)于觀眾們的這種改變，您有多大心理把握？

　　王亞彬：我對(duì)自己定位很清楚，我是一名舞者和舞劇編導(dǎo)，我不去刻意改變我在觀眾心中的印象。如果說(shuō)，很多人記住了王小蒙，只能說(shuō)當(dāng)年塑造的這個(gè)人物很成功，深入人心。這些年“亞彬和她的朋友們”系列演出讓觀眾記住了我在舞蹈方面的修為。我們很多舞劇在歐洲已經(jīng)受到了知名劇場(chǎng)和舞蹈節(jié)的邀請(qǐng)。對(duì)我而言，最重要的就是將我個(gè)人想要呈現(xiàn)的表達(dá)出來(lái)，無(wú)論是觀眾記住了王小蒙，還是筱艷秋，都是對(duì)我的認(rèn)可。