大眾網(wǎng)·海報新聞記者 茍金鈴 東營報道

　　中國當(dāng)代藝術(shù)在非一線城市發(fā)生和發(fā)展的情況一直是一個值得關(guān)注和探討的話題。東營有一些常年扎根在本地的前輩藝術(shù)家，也有一些從這里走去其他城市的青年藝術(shù)家，策展人孟爽將東營本地藝術(shù)家的作品匯聚到一起，在東營市美術(shù)館舉辦了一場當(dāng)代藝術(shù)展。

　　十位藝術(shù)家從個人角度出發(fā)以東營為載體進(jìn)行創(chuàng)作。本次展覽的主題“追遠(yuǎn)”則意味著時間軸上的向前追源和向未來追愿，它時刻提醒著我們走得再遠(yuǎn)都不能忘記來時的路。

　　每一個人都可以是時代的“藝術(shù)家”

　　展廳第一部分是文獻(xiàn)展示，由“老照片”和“爺爺?shù)男拧眱刹糠纸M成。第一部分“老照片”是一個時代的印記，承載了無數(shù)人回不去的舊時光。當(dāng)你重新拿起老照片，那些模糊的記憶都會歷歷在目。在與孟爽的交談中得知，“老照片”是從廢品回收處搜集來的，這是一些被人們丟棄的老照片。同時“老照片”處提供了互動位置，觀眾可以將自己的老照片進(jìn)行展示，當(dāng)觀者發(fā)現(xiàn)屬于自己的老照片也可進(jìn)行領(lǐng)回。在“老照片”墻的對面是青年藝術(shù)家薛雨璇用膠片機(jī)拍攝的一組作品，這組作品是她眼中的東營。

　　文獻(xiàn)展示第二部分是“爺爺?shù)男拧�，一共展示出了三封信件。這是一位爺爺寫給90年代上大學(xué)的孫子“海勇”的三封信。每封信的內(nèi)容都包含著爺爺對孫子的囑托和期望。而這些信件是在歷史年輪前行中對許多的“變”與“沒變”的最好詮釋。

　　最讓觀眾好奇的一件作品就是嚴(yán)濤的《阿爾巴拉》，是由一幅用父母結(jié)婚照繪制的素描和兩張100元人民幣組成的作品�！斑@里面為什么放著兩張100元？”“這是父母給的壓歲錢嗎？”每當(dāng)聽到大家好奇的聲音，孟爽都會上前解釋，“這幅作品的老師非常喜歡收藏生日鈔，這兩張人民幣上的數(shù)字就是他父母的出生年月日。生日鈔本身具有趣味性，唯一性，稀缺性，當(dāng)然還有緣分性，是可遇不可求的。”

　　隨著城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)一體化的協(xié)調(diào)發(fā)展和居住環(huán)境的不斷優(yōu)化，老舊房屋陸續(xù)進(jìn)行拆遷改造，史慶合用油畫的方式完成了《故園（六幅）》作品，畫中的土房屋、老黃牛、泥濘小路都是史慶合的少年記憶，也是他的一份情感寄托�！磅爻靶校自粕n狗。我還是我，只不再是那個少年。童年猶在，只是故鄉(xiāng)已經(jīng)老去�！边@是史慶合對他作品的闡述。

　　同樣為了封存住兒時的記憶，90后的宋若曦用拼貼繪畫的方式將成長中出現(xiàn)的元素進(jìn)行整合，創(chuàng)作出了《石油城際列車》。故鄉(xiāng)是宋若曦腦海中粘合在一起的記憶碎片，它串聯(lián)了幾代人的成長。

　　每幅照片和作品的背后都有藝術(shù)家觀念和情感的表達(dá)抒發(fā)，而當(dāng)不同時代藝術(shù)家的作品匯聚在一起，更是擦出了別樣的火花，讓每一位觀眾都能從中找到樂趣。

　　因油而生、因油而興的石油城市

　　石油是我國不可缺少的重要能源。早年間東營也稱“油城”，因油而生、因油而興，抽油機(jī)、井架……承載著一代代石油工人和石油孩子的美好記憶。抽油機(jī)對于生活在這片鹽堿地上的人們來說早已不再是一個單純的生產(chǎn)工具，而是一種記號，一個佇立在整座城市各個角落的景觀，陪伴這片土地上的人成長。

　　高清影像作品一共兩部，許文劍的《利維坦1號》和張佳寧的《八面河》，兩部作品均創(chuàng)作于2020年�！独S坦1號》中的利維坦取自圣經(jīng)中的末日怪獸，托馬斯·霍布斯將其稱為帝國的怪獸，使用契約將人控制起來。作品的圖像來源于現(xiàn)代文明邊境上的巨型工業(yè)奇觀，許文劍希望通過圖像和文字的交錯使用來探尋此地的欲望、勞動力、社會階層等問題，旨在喚起觀眾的知覺，在作品與觀眾之間建造新的感知系統(tǒng)。

　　背井離鄉(xiāng)、勤勤懇懇、為石油事業(yè)奉獻(xiàn)了大半生……是老一代石油人的縮影，《八面河》這部作品的主角“老張”正是其中的一員。作品《八面河》拍攝于山東省八面河油田，是我國石油行業(yè)第一個實(shí)行遠(yuǎn)距離區(qū)塊總承包的原油生產(chǎn)單位，而千千萬萬的石油工人是為石油的安全生產(chǎn)保駕護(hù)航，作品則是以紀(jì)錄片的形式講述了一位石油工人的故事。藝術(shù)家從個體看群體，帶著大家走進(jìn)“石油人”的生活。

　　勝利油田有一批石油畫家，在不同年代的不同時期創(chuàng)作了一批反映油田生產(chǎn)建設(shè)、石油工人朝氣蓬勃的繪畫作品，謳歌那一代為石油事業(yè)奉獻(xiàn)青春、苦中作樂的勝利人。巨會慶就是其中的一位，他被稱為“長在勝利的油畫家”，在各項(xiàng)國家級省部級的展覽中多次獲得金、銀、銅獎，而且多幅作品被中外機(jī)構(gòu)、企業(yè)、畫廊和個人收藏。

　　展廳中《窗外那一片天》這幅作品是劉新和在1986年創(chuàng)作的，1979年他隨省采風(fēng)團(tuán)初識勝利油田，1984年調(diào)入后又幾次去河口、孤島前線體驗(yàn)，深切感受到了基層石油工人生活在極其艱苦的環(huán)境中卻充滿著朝氣蓬勃的活力和為祖國獻(xiàn)石油的豪情。這件作品選取石油工人們在工余時的生活狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，并在首屆中國石油美展中榮獲一等獎。

　　展館最后一件作品《雙城》是鄭伊敏創(chuàng)作的一部VR作品。作品中有一個重要場景是西城少年宮，它是勝利油田黃金時代重要的文化中心，也是勝利油田的縮影，另一個重要的場景是鄭伊敏對未來2049年的油平臺的想象。這件作品從三個層面展開，第一部分是真實(shí)世界，盡量還原現(xiàn)實(shí)場景，第二部分則是表世界，表世界里又分為過去和未來，第三部分則是里世界，是漂流的意識空間。這是鄭伊敏作為一名油田子女對勝利油田濃厚的情感抒發(fā)和對油田未來發(fā)展的美好祝愿。

　　本次展覽作品形式多樣，包括圖片、繪畫、影像等作品，是中國當(dāng)代藝術(shù)在東營的一次在地實(shí)踐。孟爽將藝術(shù)家作品與文獻(xiàn)資料同時展出，不同年代的藝術(shù)家作品在同一空間中進(jìn)行對話，一方面進(jìn)行策展敘事結(jié)構(gòu)上的嘗試，一方面探索市民對中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知。